都说穷人家的孩子早当家，李因就是个典型的例子。她学习刻苦，擅长山水画，对诗词歌赋亦有研究，小小年纪出口成章。再加上经过青楼技工的调教，她的才气更上一层楼。李因不论作诗，还是作画，都不见女子的柔弱之气，犹如年少书生疏爽隽逸。她的性格爽朗豪放，不喜欢打扮，不注重外表。正应了“诗人外表是邋遢的，内心是圣洁的。”这句话。

十几岁的李因，已经名声大振，响彻江浙一带。来找李因求字的，求画的，络绎不绝，赞赏她有中唐遗韵。李因欣然忙的不亦乐乎，毫不羞涩自比唐朝王维。古代女子成婚较早，爱情早在她心里懵懂地发芽了。只是她眼光高远，看不上身边那些寻欢的男人，她的诗又有几人能真正读懂?“一支留待晚春开”真真切切地道出了她的情怀。

爱情往往就是一见钟情，海宁人光禄卿葛征奇对李因的诗大为赞叹，被她的才气所折服，会面后立即决定娶她。人世间的婚姻结合，慢的就像跑马拉松，快的如闪电。李因心甘情愿跟着葛征奇，哪怕去天涯海角。李因被葛征奇纳为侍妾后，随葛征奇职务的调动，果真跑遍了大半个中国。这期间，她的山水画作品之多，且质量大幅度提高，得到了极度的发挥。

葛征奇善画山水，也是很自负，遇上李因，可谓是相得益彰，李因擅画花卉。夫妻曲房静几，互以绘事为娱。葛征奇常说：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”李因做完画，葛征奇每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。

李因花鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。在古代女画家中十分难得。她的诗集收录她的诗二百余首，多为旅途中所做。这期间还有个传说，明末社会不稳定，她在途中突遇战争，竟然丢下金银首饰，也要抱着诗作画稿。可见，李因对自己的作品，看的多么重要啊。文人都一样，视自己的作品如孩子，被别人盗去发表，都四处维权，又急又气，更别说丢失了。

李因与葛征奇在一起生活，只是十几年的好光景。葛征奇去世后，李因终身未嫁，以纺织为生，兼作画自给，晚年仍奋发学习和写作，格调更加深沉。