格列柯是欧洲著名画家，用画笔描写自己眼中的景色。格列柯作品用多种手法描绘了西班牙人民的社会生活以及就旧封建社会。比起当代的作家，格列柯更多的是对于创作的热爱，格列柯的每一部作品，洋溢着作为追梦人的激情。格列柯作品前期和后期呈现出不同的人生态度。在格列柯到托莱多前期，因为其中的作品表达了对于自己不受欢迎的苦闷，得到了具有相同遭遇的没落贵族由于受到的欢迎，引发情感上的同感。格列柯在托莱多的创作，如《莫里斯的训教》等，大多反映的是宗教的问题，愁苦一直萦绕在作品周围。格列柯的作品，打破了过去圣象没有面部表情的麻木以及无神，从精神层次赋予神像了生命。

与此不同的是，格列柯作品后期，却更多地放映了人性中不可避免的缺点。由于格列柯创作的后期，心情难以平静，性格变得古怪，易怒，成为人们眼中的非正常人。而格列柯的情绪也不可避免的折射到了作品当中，所以格列柯的作品中也带有抓狂疯癫的气质，湖中的人物常处于极不自然的状态，而且也扭曲了风景的原本面貌。格列柯的肖像画，直击人物心理活动。画像传神，刻画了人物内心丰富的心理活动。格列柯把对于社会的感想寄托到自己的作品中。其实，不可否认的是，也是一种很隐晦的避世的做法。

一个时代一个文学背景，所诞生出来的文学作品中所包含的精神理念与精神追求也各不相同，国家动荡不安时文学家们往往忧国忧民，阶级矛盾恒生时往往力图政治家们顺应民意，为广大人民谋取福祉。格列柯就是这样一个极具思想深度的文学巨匠。能从多个方面反映出社会现状的作家，无疑是一名优秀的作家。关于格列柯的艺术成就和艺术局限性，许多人褒贬不一。从艺术成就方面来说，他的作品内容多反映社会现实，万花筒式的折射出当时没落贵族的真实情况。戏剧性的小说往往新颖有趣，发人深省，夸张与过分的描写人物内心情感活动，表现能力强，极具张力，使人读起来津津有味。也许放在追求自由与创新的现在，其作品能获得极大的推崇。而现实是，其作品并不受当时资本主义还未充分发展起来的欧洲国家人民的推崇。但是他独创的流派是如此的特别，并不能从之前其他任何一种流派中找到格列柯风格的影子。夸张与融合，个人主义与古典主义，可谓是格列柯的艺术标签。也许，格列柯的艺术成就和艺术局限性便于此有着重大的关联。

格列柯艺术成就和艺术局限性，的确是一个值得思考的问题。马克思强调，一切依靠人民，一切为了人民。从渊源流长的历史的长河中我们不难发现，对于一个稳固的国家来说，统治者所作出的一切决策必须是够强保护人民的利益。他虽然揭露了旧贵族的精神危机，但其却没有联系人民群众，真正的为人民谋取留意，这便是格列柯最大的艺术局限性。